Viel Déjà Vu in einer Fortsetzung, die glitzernd, aber Spiel ist

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"Was ist die Matrix?" Die Frage, die Thomas Anderson (Keanu Reeves) einst in den Wahnsinn getrieben hat, hat ihn und uns – „unaufhaltsam“, wie der Architekt des Systems sagen würde – zu einem vierten Teil des Franchise geführt, „The Matrix Resurrections“. Es ist die Definition einer Legacy-Fortsetzung, da sie in der Zeitleiste der Serie weiterkommt und neue Charaktere mit geliebten alten vermischt.

Es sind 18 Jahre seit dem letzten "Matrix"-Film vergangen, also gibt es jetzt eine ganze Generation von Kinobesuchern, die während der Abwesenheit des Franchise von der großen Leinwand geboren wurden und bis zum Abschlussalter herangewachsen sind. Für die Klasse von '99 war die erste "Matrix" das kulturelle Ereignis, das "Star Wars: The Phantom Menace" sein sollte. Es hatte große mythische Ideen, verpackt in ein Blockbuster-Paket. Sie kamen in Kugelzeit auf den Betrachter zugeflogen.

Seitdem ist viel passiert. Das Geschwister-Regie-Duo der Wachowskis hat beide Geschlechter gewechselt, und nur eine von ihnen, Lana Wachowski, ist diesmal zurück. Auch die Schauspieler Laurence Fishburne und Hugo Weaving, die beide wesentliche Rollen in der ursprünglichen "Matrix"-Trilogie spielten, sind verschwunden.

Übrig bleiben Reeves und Carrie-Anne Moss als Neo und Trinity sowie eine Art schlechtes Meta-Gewissen. "The Matrix Resurrections" weiß, worauf es ankommt, wenn es in dieses weiße Kaninchenloch der Erinnerungen stürzt, all diese Aufblitzen von altem Filmmaterial und nachgestellten Szenen. Trinity schickte Mr. Anderson einmal eine Nachricht mit der Aufschrift "Wake up, Neo", aber jetzt schläft sie selbst als "Tiffany", und der Tentpole-Circuit ist zu einer Force-Awakened-Landschaft von Remixen verkommen, die Nostalgie und Reime über Neuerfindungen preisen.

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"The Matrix Resurrections" beginnt und endet im Wesentlichen auf die gleiche Weise wie "The Matrix". Unterwegs zeigt es uns bekannte Bilder und recycelt Dialoge mit einem Augenzwinkern. Wie seine neumodischen Maschinenhaustiere schwenkt der Film zwar in verschiedene Erkundungsrichtungen, kreist aber auch immer wieder zurück zu Wegweisern von 1999, als ob er an einer langen Leine wäre, aber nur innerhalb bestimmter Parameter funktionieren kann. Das sind wohl die Bedingungen, unter denen Wachowski den Film für Warner Bros.

"Resurrections" beginnt mit einem blinkenden Cursor und der Rede von "altem Code", der sich "vertraut anfühlt" und "sich wie eine Falle anfühlt". Dies wirkt wie eine eigene, nicht ganz so subtile Codesprache von Wachowski und ihren Co-Autoren David Mitchell und Aleksander Hemon. Es ist nicht das einzige Beispiel, das wir hören, denn der Film versetzt uns mitten in eine Polizeirazzia im alten Heart o' the City Hotel, wo wieder ein Trinity-Doppelgänger vor dem Computer sitzt.

Diesmal tragen die Cops SWAT-Ausrüstung anstelle von Uniformen, Morpheus ist irgendwie ein Agent mit dem Gesicht von Yahya Abdul-Mateen II, und es gibt zwei neue Beobachter und Zuschauer-Surrogate, die von einem Nebenraum aus zusehen und ihre eigenen liefern laufender Kommentar. Um mit der Maschinenmetapher weiterzumachen, "Resurrections" ist sich selbst bewusst und es ist sich bewusst, dass Sie sich bewusst sind, während es Sie erntet, aber anstatt dieses Bewusstsein zu unterdrücken, ernährt es Sie mit der augenöffnenden roten Pille: auf die Mechanik hinweisen von dem, was es tut, und zeigt Ihnen die grünen Codezeilen an sich.

"Wir kennen diese Geschichte", sagt Bug, der ehemalige Fensterputzer mit blauen Haaren und einem unverschlossenen Geist, gespielt von Jessica Henwick (die für eine starke Ergänzung der Besetzung sorgt). "So fing alles an." Aber "vielleicht ist dies nicht die Geschichte, die wir denken."

"The Matrix Resurrections" vereint Wachowski und Mitchell, den Autor von "Cloud Atlas", mit Tom Tykwer, dem Co-Regisseur der Verfilmung. Hier sind Tykwer und Johnny Klimek im Musikdienst. Obwohl der Komponist Don Davis ihnen einige große Fußstapfen hinterlassen hat, haben sie einen bewundernswerten Job gemacht. Ihr Soundtrack verleiht "Resurrections" einen schwungvollen Schwung und an manchen Stellen sogar eine Majestät, wie wenn Neo mit Bug durch die Tür aus weißem Licht in den Hochgeschwindigkeitszug tritt.

Die Strukturierung einer Montage um Jefferson Airplanes "White Rabbit" fühlt sich weniger inspiriert an, aber vielleicht ist das der Punkt, da die Montage den Prozess einer Studio-Fortsetzung des Komitees verspottet. David Fincher verwendete das gleiche Lied in seinem Vor-"Matrix"-Film "The Game", der ebenfalls mit der Vorstellung von der Falschheit oder Unwirklichkeit der Oberflächenrealität spielte. In "Resurrections" versucht Neo sogar, wie Michael Douglas in diesem Film von einem Gebäude zu springen.

Die Action in "Resurrections" ist nichts Besonderes. Es fehlt die Spannung der Kämpfe gegen den unbesiegbaren Agent Smith in "The Matrix" und auch nicht die kinetische Energie des Schlosskampfes oder der Autobahnjagd in "The Matrix Reloaded".

Es gibt auch ein paar Punkte, an denen ich mich wirklich mit Ben Pearsons neuestem Videoessay für /Film beschäftigt habe, warum Filmdialoge schwieriger zu verstehen sind. Ob es Bugs waren, die atemlos Pillen anboten, oder das zurückkehrende Exilprogramm, der Merowinger (Thomas Lambert), der am Rande eines Kampfes tobte, es fiel mir manchmal schwer, zu analysieren, was die Charaktere sagten. Da HBO Max dort, wo ich wohne, nicht angeboten wird, hatte ich keine Untertitel, aber selbst einige der online verfügbaren Clips haben Streulinien, die ich nicht leicht erkennen kann.

Der modale Morpheus
Warner Bros.

Zusammen mit Smith ist Morpheus der andere wichtige Legacy-Charakter, der für "The Matrix Resurrections" neu besetzt wurde. So sehr ich Abdul-Mateen mag, ich kann nicht der einzige Zuschauer oder Redditor sein, der sich immer noch fragt, warum Fishburne nicht gebeten wurde, zurückzukehren. Vielleicht ist es aber auch nicht so ein Mysterium, denn in "Resurrections" wird allzu deutlich, dass Wachowski, wie einige pragmatische Bewohner des alten Zion, Morpheus nicht mehr so ​​ernst nimmt.

Abdul-Mateen liefert eine respektlosere Sicht auf den Charakter, der sich von roten Pillen betrinkt und spielerisch die Unheilvolle seines Vorgängers parodiert – der "Blitz, Donner und Theater", wie er es nennt. Passend zur helleren Farbpalette des Films ist seine Mode auffälliger geworden, und er weiß genug über Filme und macht einen guten ersten Eindruck, um das Eis mit einem Rückruf zu brechen (und dann den Rückruf auszurufen. Denn Meta.)

Fishburnes Morpheus glaubte fest an die Prophezeiung des Einen, aber als die Fortsetzungen diese Erzählung dekonstruierten, ließ sie Morpheus treiben, vielleicht sogar verbraucht, als hätte er keinen Zweck mehr als Charakter. Die Wachowskis ließen sogar das kanonische "Matrix Online"-Videospiel Morpheus töten, aber jetzt, da Lana damit beschäftigt ist, andere Charaktere wiederzubeleben, weiß sie nicht so recht, was sie mit dem alten Morph anfangen soll.

So erhalten wir den modalen Morpheus, der die Eigenschaften von Smith und Morpheus zu einem "Combo-Pack aus Gegenprogrammierung, algorithmischen Reflexionen der Kräfte, die geholfen haben", zusammenmischt, Neo zu Neo. Die lieblose Sichtweise wäre zu sagen, dass dies eine schicke Art ist, Morpheus auf Neos witzigen digitalen Helfer zu reduzieren. Während der Film in die Welt außerhalb der Matrix übergreift, tritt Morpheus etwas in den Hintergrund, obwohl er immer noch in der Lage ist, sich in der Stadt Io durch einen "exomorphen Teilchencodex" mit "paramagnetischer Schwingung" zu manifestieren.

Der große Batterieraub
Warner Bros.

Wenn es sich anhört, als würde ich "The Matrix Resurrections" hart oder hyperkritisch behandeln, lassen Sie mich nur betonen, dass ich es genossen habe und es größtenteils unterhaltsam finde. Das beste Kompliment, das ich machen kann, wäre zu sagen, dass es mein Interesse am "Matrix"-Mythos so weit geweckt hat, dass ich danach die ursprüngliche Trilogie komplett neu angeschaut habe. Als ich vor drei Jahren "The Matrix Reloaded" verteidigt habe, konnte ich mich nicht dazu durchringen, "Revolutions" noch einmal zu sehen, obwohl "Reloaded" mit einem Cliffhanger hineinführt.

Die Maschine läuft in "Resurrections" flüssiger, aber das geht mit einigen Vorbehalten einher. Obwohl diese Fortsetzung brauchbar ist, fühlt es sich an, als ob diese Fortsetzung zu leicht und flauschig romantisch wird, die Philosophie aufgibt und gegen Ende zu einer einfachen Übung in mythologiegetriebenem Fanservice verkommt. "The Matrix" bedeutet für verschiedene Leute unterschiedliche Dinge, aber für mich war sein bestimmendes Merkmal – das, was es so fesselnd machte – nie die Liebesgeschichte zwischen zwei fiktiven Charakteren.

Trinity wird bis zum dritten Akt ins Abseits gedrängt, an diesem Punkt wird "Resurrections" zu einem Überfallfilm (was ich denke, es ist "Inception?"), komplett mit Charakteren, die herumstehen und den Plan erklären, in einer Szene, die mit einem Blitz nach vorne von ihnen ausgeführt wird der Plan. In diesem Fall planen sie nur, einen Menschen von dem Ort zu berauben, an dem Menschen als lebende Duracell-Batterien abgeschöpft werden.

Es gibt einen Moment in dieser Szene, in dem der modale Morpheus sagt: "Der Exomorph schleicht sich Neos alten Nabel hinauf", und es führte mich direkt zurück zu "The Force Awakens", als sie auf ähnliche Weise herumstanden und über "thermische Oszillatoren" sprachen ." Es stellt sich heraus, dass Priyanka Chopras bebrillter Charakter Sati ist, das kleine Mädchen vom Bahnsteig in "The Matrix Revolutions", ganz erwachsen. Sie tut ihr Bestes, um uns durch die Handlungsmanöver der Fußgänger zu führen, aber selbst als Neo von seinem "Rapunzel-Turm" herunterkommt, fühlt es sich an, als hätten sie Trinity in einem stecken gelassen.

Malen Sie den Himmel mit Regenbogen
Warner Bros.

Ich werde nicht versuchen, jedes einzelne Konzept oder Bild, das "Resurrections" aus der "Matrix"-Trilogie wiederholt, in die Wäsche zu setzen, aber es gibt genug davon, dass es sich anfühlt, als hätte der Film eine begrenzte Palette von Ideen und eine begrenzte visuelle Darstellung Wortschatz. Wenn ich jedoch nach Themen greifen würde, würde ich sagen, dass es nicht ganz ohne Subtext ist. Insbesondere für Transsexuelle könnte dieser Film etwas Wertvolles über die menschliche Erfahrung zu sagen haben.

Wenn die Spieledesigner Ideen für "The Matrix" verbreiten, gibt es einige abwegige Ideen wie "Kryptofaschismus", aber einer von ihnen sagt auch "Transpolitik". Letztes Jahr räumte Lilly Wachowski in einem Netflix Film Club-Video ein, dass "The Matrix" ursprünglich als Trans-Allegorie gedacht war, aber "die Unternehmenswelt dafür nicht bereit war". Die blondblonde Figur von Switch (Belinda McClory) zum Beispiel wurde zuerst als Mann in der realen Welt und als Frau in der Matrix konzipiert.

Angesichts von Lana Wachowskis eigenem Übergang und der Anwesenheit anderer Signifikanten (wie einem Spiel namens "Binary") ist es vielleicht kein Zufall, dass die Macht in "The Matrix Resurrections" von Neo zu Trinity übergeht. In "The Matrix Reloaded" musste Neo zwischen zwei Türen wählen, von denen eine zu Trinity führen und es ihm ermöglichen würde, sie zu retten (indem er ihr Herz wieder zum Leben erweckt), was jedoch für den Rest der Menschheit zum Verhängnis werden könnte .

"Resurrections" übergibt Trinity die Entscheidungsbefugnis für solche schicksalhaften Entscheidungen. "Die wichtigste Entscheidung in Neos Leben ist diesmal nicht seine", sagt jemand. Wenn Trinity beschließt, die blaue Pille zu nehmen und in der Matrix zu bleiben, wird Neo es auch tun. Glücklicherweise geht sie den anderen Weg, ergreift die Flucht und schlägt dem frauenfeindlichen Analytiker die Kinnlade herunter, bereit, seine Welt neu zu gestalten und "den Himmel mit Regenbögen zu malen". (Sie können einen in den Wolken am Ende sehen).

Einer der Einen
Warner Bros.

In "The Matrix" ließen die Wachowskis das Publikum an das Eine glauben, aber wir wissen aus den Fortsetzungen, dass sie nicht wirklich an das Eine glauben, und in "Resurrections" sowohl Neo als auch Niobe (eine zurückkehrende Jada Pinkett Smith in alten Zeiten) -Alter Make-up) wiederholen dieses Gefühl und sagen, dass sie auch nie geglaubt haben. Neo ist nur einer in einem Zyklus von Einsen, aber mit seiner persönlichen und spezifischen Bindung an Trinity – jetzt in diesem persönlichen und spezifischen Vier-Quel rekapituliert – hat er die Form gebrochen. Und Niobe versichert uns, dass die Reise und das Opfer seines Helden in der Trilogie immer noch wichtig waren, weil sie die Dichotomie "wir gegen sie" zerschmetterten und den Menschen und ihren Maschinenverbündeten eine "Welt ohne Krieg" gaben, ganz zu schweigen von einer Welt mit frisch angebauten Erdbeeren.

Wie dem auch sei, Neos Kräfte sind nicht mehr das, was sie einmal waren. Meistens wirft er nur Kraftfelder auf und macht seinen glühenden neuen "Mojo Rising"-Move. Es ist ein lustiger Moment, wenn jemand sagt: "Ich glaube nicht, dass du noch fliegen kannst" und Neo versucht, vom Boden abzuheben, nur um aufzugeben und zu sagen: "Ja, das passiert nicht."

Das ist ziemlich emblematisch für "The Matrix Resurrections" als Ganzes. Mein Hauptproblem bei "Resurrections" ist, dass es nicht reicht, auf Kinoverbrechen hinzuweisen, sie dann aber trotzdem weiter zu verüben. Dies ist ein Film, der uns Menschen auf Laufbändern zeigt und von trivialen Geschichten spricht und wie "wir alle in diesen seltsamen sich wiederholenden Schleifen gefangen sind". Es spricht selbstbewusst davon, dass es sich nicht um eine Runderneuerung oder Aufstoßen handelt, aber vieles von dem, was auf dem Bildschirm zu sehen ist, wird aufgestoßen.

Tony Soprano sagte einmal: "'Erinnere dich wann' ist die niedrigste Form der Konversation." Aber selbst sein Franchise gönnte sich dieses Jahr mit "The Many Saints of Newark" ein bisschen "Erinnere dich an wann". Jetzt haben wir Neo hier in einem Hovercraft namens Mnemosyne und sagt: "Ich erinnere mich daran" und "Ich erinnere mich nicht daran", während Trinity sagt: "Ich erinnere mich an uns", und wir alle werden ermutigt, uns daran zu erinnern. "Nichts tröstet [kulturelle] Angst wie ein wenig Nostalgie."

Die Hollywood-Matrix und die Fandom-Matrix
Warner Bros.

Ein weiteres relevantes Zitat hier könnte eines von Morpheus selbst sein, der Neo einmal sagte: "Es gibt einen Unterschied zwischen dem Kennen des Weges und dem Gehen des Weges." "The Matrix Resurrections" kennt den ausgetretenen Weg der Legacy-Fortsetzungen und geht ihn mit seinem eigenen, eigenwilligen Stil, aber ich denke, mein innerer Morpheus als Filmliebhaber hoffte, dass er der Eine sein würde, der sich endlich über diesen Weg erhebt (was als Es stellt sich heraus, dass es sich möglicherweise nur um ein Hamsterrad handelt).

So wie es ist, ist "Resurrections" ein solider Rebound von "Revolutions", der weder revolutionär noch aufschlussreich ist. Wachowski selbst hat die Idee einer neuen Trilogie abgeschossen, obwohl es mich nicht wundern würde, wenn Warner Bros. den Ball von hier nehmen und uns eine "Matrix Revelations" oder eine "Matrix Retconned" oder eine "Matrix Reboots" in der Zukunft. Dieser hier fühlt sich bereits wie "The Matrix Remixed" an, im Metaparodie-Stil.

Wenn Trinity und Neo am Ende ihr Superwoman- und Superman-Thang machen, erinnert das daran, dass Superhelden-Müdigkeit und Nostalgie-Müdigkeit nicht wirklich existieren. In einer Zeit, in der so viele langjährige Film-Franchises das Gefühl haben, Coversong-Versionen von sich selbst zu machen, wählt "The Matrix Resurrections" den Weg eines wörtlichen Coversongs als Outro. Es ist eine neue Interpretation des Songs, der "The Matrix" beendet hat, "Wake Up" von Rage Against the Machine, diesmal von Brass Against. Die Vocals, die Zack de la Rocha einst wie geschmolzene Lava gespuckt hat, wurden durch die einer anderen Künstlerin, Sophia Urista, ersetzt.

Ich mag das Cover, aber es ist ein Cover, und wenn ich es im Kontext des gleichen fliegenden Endes hörte, hatte ich das quälende Gefühl, dass der Film in der Hollywood-Matrix gefangen war, während wir alle in der Fandom-Matrix gefangen sind : herumlaufen, nach Telefonzellen suchen, die es nicht mehr gibt, in einem System, das alle Fluchtwege abgeschnitten hat.

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